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沈奕昊

每次写作都是一次缱绻悠长的先锋试验

来源:最新2020年平台送彩金省青2020白菜网注册领体验金作家协会 | 时间:2020年03月26日 10:02:53

嘉兴一中高三年级

日常吞书,偶尔码文,从不连载,害怕断更。日常沉迷气泡系,偶尔旁窥ACG。入坑全战近十年,带不动三国想自闭。会幻想自己爆炸在和冬软扑扑的浅色空气里。有的时候话超多,却根本不想引起任何人的注意。想放假,想逃学,想毕业,还有考试交白卷。也许永远长不大,彼得潘也说大话。

个人荣誉

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沈奕昊访谈

文|李晶晶【《2020白菜网注册领体验金文学之星》杂志编辑】  

  沈奕昊【2019年最新2020年平台送彩金省2020白菜网注册领体验金文学之星】

李:看到《天空》这个题目的时候,你的第一直觉是什么? 

沈:是这个题目好难写。嗯,我觉得天空是一个很抽象的意象,如果要落实到文本一定会有一个具象化的过程,我需要一个切实的可写的又有一定的审美延展度的载体。可时间很短,只能找第一个想到的联想物。

李:现场赛作品《天空》这篇小说写了不同家庭环境孩子的成长轨迹,人与人之间存在差距,也似乎写了一段无疾而终的暗恋。你是如何想到要构思这样一个故事的?

沈:这可能是因为我一般不太强调小说书写过程中的先决性目的吧。这个故事是由一个场景慢慢延展开去的,中间杂糅了一些我能想到的充实文本的元素:比如可能的校园欺凌和斗殴,事实上这是我在这十几年的成长过程中有所知悉的好几个真实故事的重构和再现;当然也包括一个王子杰喜欢的女孩,毕竟没有懵懂情窦的童年或者2020白菜网注册领体验金总是有所缺憾的嘛,暗恋就像湿漉漉的缱绻阳光刺过2020白菜网注册领体验金时淤塞的暮霭哺乳着孩子心头的几握蓝幽的花束。雪莱说:“暮色从深渊中降临/四周一片安宁/空气中充满爱情。”确实,王子杰渴望慰藉,而爱情使人安宁。

或者说,我们写的有时候不一定是自己熟悉的环境,我们可以写每一个可以被思想触及的角落并依托不同的个体寻找共鸣。我觉得关注每一个个体对于其本体的存在性意义,这不仅是书写者的怜悯,同时也是书写者的责任。

李:你在《寒露》这篇小说中有很多对市井小人、世俗人情的具体描写。无论是顾木可、赵北城、李三弄还是石磊,他们的行为、动作、心理都符合其身份。特别是那段十分地道的方言,更是丰满了李三弄的人物形象。人物并不是浮在空中,仿佛确有此人。说说你是如何把握这种人物刻画的?

沈:首先应该说顾木可他们是市井中的人,但不是小人。可以说,作者对自己小说中人物的偏爱是作者对于作品的自我爱恋。巴尔扎克可以对话伏脱冷,福楼拜可以挪揄包法利,小说终究不是作者作为上帝的木偶戏。

《寒露》写得比较仓促,其实是一篇赶工之作,它是以人物为主要的结构支点的。写之前我试着去寻找一种适合这个题材的语言,也会试着去给属于不同人物的段落以不同风格的语言。《寒露》的语言很市侩,读起来不会太舒服,可这真的不是我惯常的语言风格。写的时候我也需要间歇性地把自己揉成一团,去想象他们身上可能会有的思维习惯和模式。

那段方言独白我写了很久,但最后的结果我依旧不是太满意,因为有几个地方仍然是值得讨论的。考虑到最新2020年平台送彩金的方言种类实在太多,这只能算是对我的出生地的一些口音的模仿还原,并没有什么代表性。可我还是想说,吴语是有自己独特的语言体系和美感的,在江浙潮湿黏稠的气氛里有着孤寂的生命。张爱玲国语化过《海上花列传》,晚年也曾用吴语写作。吴语的文本太稀少又太脆弱,能写一点是一点吧。

李:在《寒露》这篇小说的结尾部分,有一大段一百多字没有标点的描写秋的文字。你为什么要这么处理这段文字?

沈:因为比起内容,我觉得小说的生命更倚恃于形式。这一段文字更多层面上是一种文体的实验,许多相互冲撞而又相互熔连的词语在一个简单的单句里相遇,噬食彼此词义间的模糊界限,从而以一种富有音韵感的方式在某些词义的湮灭里迸发出奇妙的化学反应,像巴黎钟楼时刻里的一长串乍听不怎么美妙的寂穹之音。

李:参赛作品《寒露》这篇小说整个色调不算明朗,有一种压抑和冷冽感,能聊聊这篇小说吗?

沈:印象里我好像没有什么色调太明朗的小说,这可能和我的性格有关系。进入高中后我有过一段时间的抑郁(是医学检表测出来的那种指数严重超标病理性抑郁),可能产生了一点影响。《寒露》的写作可以说是比较仓促的,而且几乎没有返稿修改。这是一次贴着地面的虚构,对慵懒城市中角落里的人物的切片式的记录。文本中的压抑和冷冽感不是刻意去营造的,而只能说是从人物和生活环境里涣散出来的。《寒露》结构上最初的灵感来自格里菲斯的《党同伐异》,很老的电影了,把顾木可写在最后既是技巧上的安排也有自己的私心。语言风格也是在文风调整过程中各种派别妥协的结果。面馆的场景用的是放大镜夸张地显微后的多声部配合法,文字的错乱间杂时间的错乱想要冲毁读者惯常舒适的阅读习惯。

李:你的两篇小说都有很多清奇古怪的比喻,运用了很多陌生化的语言,将细节层层放大暴露在读者面前。而且你的这些文字背后都有一种戏谑、讽刺的黑色幽默感,颇有些先锋小说的味道。你的这种写作风格是自成一体还是受到哪位作家或者哪部作品的影响?

沈:这很难说是某位作家的单独影响,只能说是许多作家的风格共同作用的结果。我觉得短句确实会给读者带来一种阅读的舒适感,但长句有自己的审美价值,它可以营造逻辑结构、关联文本要素、拓展美学联想。作者利用长句对读者阅读舒适区的每一次适度的冲撞都是在二者的相互关系中篡夺主动权的过程。而对于比喻而言,敏锐的读者会随着喻体的羽絮联想到远在长安的落羽之地,从而依托本体和喻体的多重意象构建出一个复杂的审美综合体,并且产生一种对于文本的整体性感知。这样的感知会使小说更多地承担起有别于电影和音乐的独特艺术功能,由长句和比喻构成每一个细小的联想的导引都很像是伍尔芙式的处理的隐匿化和乔伊斯式的创作的微元化。

这样的小技巧除了已经提到的作家以外,也许还有福克纳、马尔克斯、卡夫卡、纳博科夫、福楼拜、雨果、陀思妥耶夫斯基的影响,也许还有莫言、苏童、林奕含、张爱玲的影响,当然也可以说是有着自己接触过的所有作家的烙印。福克纳很张扬,纳博科夫很幻奇,陀是火山性的(语出茨威格),而苏童有一种充满天赋的冶艳。我喜欢阿加莎,她的情节安排真的好奇怪;我也偏爱埃勒比,喜欢他的X。作家阿乙说自己也惯用比喻,然而比喻时而要求精准时而又青睐游离,简直是对作者的苦刑。在写《寒露》前,我一直在看王占黑的《空响炮》,曾经评价说有贾平凹一派的嘈杂又夹着一点吴语区的语言特点。莫言有个短篇《红蝗》,可以说是我逆向审美意识的启蒙。在三毛的《雨季不再来》里藏着《天空》里一个句子的原形,记忆里渗透了太多“黄昏的灰色”。

李:你身边的人是如何评价你的。

沈:

朋友A:

骚意凌天舞,风云逆水流。

老顽今作古,年少万兜鍪。

诗灵笑羁索,傲骨亦难收。

是非皆因果,于我奈何忧?

煞羡庄蝶梦,醉斥千金侯。

缺月挂疏桐,散发弄扁舟。

朋友B:

像雕了花的木头,那当然是雕得很好比较精美的。如果说非常精美又不是了,因为还有很多可塑和变化的余地所以木质应该也比较软。有时候也挺像西洋古董扇的扇骨的。

李:现在许多分析人物性格的文章中,常常提到原生家庭对孩子成长的影响。你是如何看待这个问题的?

沈:事实上,家庭对于子女的影响很大,大到可以左右子女对生命价值的选择。在中国现在的多数父母——子女关系中,子女对父母本身就存在着一种依附性和反抗性的矛盾,而很多父母却在不自知的情况下反而不断地刺激并加重着这种矛盾。他们以物质上的给予完成自我的单向慰藉,同时企图换取并维持自身的权威感和控制权,但同时也忽略了子女对于话语权和个体性的真正诉求。现阶段中国原生家庭的现状可以类比五六十年代的美国。但随着子女年龄的成长,这个问题公众关注度的提高是一种值得乐观的现象。

李:你如何看待文学创作和文学商业性的关系。

沈:并不是每个作家都有条件为了兴趣而写作,广义上的文学范畴十分广泛,甚至融合于各个艺术载体。但同时,纯文学的领域也在不断缩紧,文字不等于文学。因此,文学创作不应与商业性相冲突,但为了商业而创作绝不是文学创作的唯一方式。

李:推荐你喜欢的三本书。并做简要介绍。

沈:1.《包法利夫人》福楼拜  周克希译:我要用最高级的词推荐这部巨著,福楼拜天才般的技巧、罕见的修辞密度、精妙的主题回环和充沛的多重隐喻几乎让人失语。建议配合纳博科夫《文学讲稿》同时食用。

2.《日出》曹禺:我喜欢《日出》的文本胜过《日出》的话剧。当白话文话剧文学史还是一片黑暗时,雨落下了,“太阳升起来了”,把同时代至今所有的戏剧作家都“留在了后头”。

3.《房思琪的初恋乐园》林奕含:喜欢这本书,也许不需要理由。